上海6月22日電 (記者 陳靜)從1840年“黑便士”郵票誕生至數(shù)字通信時(shí)代之前，郵票一直是文化與技術(shù)的雙重載體。當(dāng)藝術(shù)品圖像進(jìn)入郵票，經(jīng)典作品濃縮于方寸之間，演繹出一場(chǎng)藝術(shù)史與大眾傳播的奇妙邂逅。

　　以“郵票中的世界名畫”為獨(dú)特視角的展覽“郵票中的世界名畫——未寄出的光與信：莫奈、梵高(凡·高)與印象派大師的紙上交響”22日正在REMIXX(上海)國際藝術(shù)中心舉行，吸引了眾多集郵和藝術(shù)愛好者。

　　波提切利的《維納斯的誕生》、達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、魯本斯的《魯本斯自畫像》、高更的《你何時(shí)嫁人》……在這里，郵票不再只是郵寄的憑證，而成為打開藝術(shù)世界的一把“鑰匙”。展覽通過以印象派大師們的名畫為藍(lán)本設(shè)計(jì)的郵票等，生動(dòng)展現(xiàn)藝術(shù)家們對(duì)光影的極致追求、對(duì)情感的細(xì)膩表達(dá)以及與時(shí)代的深刻對(duì)話。策展人以莫奈、凡·高兩位大師為線索，串聯(lián)起整個(gè)印象派群體的創(chuàng)作歷程，結(jié)合手稿，將藝術(shù)與生活、經(jīng)典與當(dāng)下完美交融。

　　據(jù)悉，此次展覽展出的郵票，均為集郵家李洪源四十余年的珍藏精品，是李洪源從海內(nèi)外積聚郵資票品和大師手稿之藏的精粹展陳，帶觀眾從郵票走近經(jīng)典藝術(shù)流派——印象派。在展廳里，記者看到，大大小小的鏡框裝裱著郵票，在光影之中令人感到恬靜而放松。

　　李洪源在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)表示，此次展出的近5000張郵票是他收集的郵票中的一小部分?！按髮W(xué)時(shí)代臨近畢業(yè)實(shí)習(xí)時(shí)一次逛書店，一本關(guān)于郵票與世界名畫主題的書籍吸引了我的注意，從此與美術(shù)和郵票結(jié)緣。”回憶當(dāng)初，李洪源說。

　　感受不同國家和地區(qū)的文化魅力、增長(zhǎng)知識(shí)是集郵帶給人們的最大樂趣。對(duì)此，李洪源說，集郵可以融合文學(xué)與藝術(shù)等不同門類的知識(shí)，給人帶來更豐富的文化體驗(yàn)?！芭d趣是最好的老師，我的很多知識(shí)都來自集郵?！敝腥A全國集郵聯(lián)合會(huì)第六屆副會(huì)長(zhǎng)李近朱則表示，集郵就是收獲各種知識(shí)的過程，也是激發(fā)興趣、不斷鉆研的過程。郵票是一種有價(jià)票證，或增值或貶值，集郵也會(huì)給收藏者帶來一定收益。

　　從小學(xué)5年級(jí)就開始集郵的李近朱至今集郵已有60余年。他說，在20世紀(jì)50年代、60年代、70年代、80年代，甚至90年代，集郵都是人們的一種業(yè)余愛好。近年來，互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電子郵件、社交軟件不斷出現(xiàn)并迭代，郵票的使用需求越來越少。人們的通信不再依靠寄信，郵票本身的實(shí)用價(jià)值降低，郵資憑證功能淡化，人們的關(guān)注不斷減少。時(shí)代發(fā)展至今，郵票成為一種藝術(shù)品。信息化和智能化時(shí)代，人們業(yè)余生活進(jìn)一步多元化，興趣愛好更為廣泛。集郵的空間被進(jìn)一步壓縮。年屆八旬的李近朱直言：“郵票可能會(huì)消失，集郵不會(huì)消失?！编]票的方寸空間，常體現(xiàn)一個(gè)國家或地區(qū)的歷史、科技、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)土人情、自然風(fēng)貌等特色，這讓郵票除了郵政價(jià)值之外還有收藏價(jià)值。在李近朱看來，除了文化功能，郵票還有文物功能，即：見證歷史且不可復(fù)制。他以青銅器為例解釋，古時(shí)候人們使用的青銅器，現(xiàn)在雖然不作為日常器皿使用，但是具有巨大的文物價(jià)值。

　　談及此次展覽，李近朱認(rèn)為，這是一種適應(yīng)大眾審美習(xí)慣的布展，以“不一樣”的郵展方式，在社會(huì)公眾面前開出一片新的藝術(shù)天地。以往，郵票展常在集郵圈內(nèi)舉行，以專業(yè)布展形式亮相。而此次展覽則創(chuàng)新采用更易于大眾接受的展覽形式，希望讓集郵文化走近更多民眾，增加對(duì)藝術(shù)愛好者的吸引力。


展覽吸引了眾多集郵和藝術(shù)愛好者。(中新網(wǎng)記者 陳靜攝)
　　據(jù)悉，藝術(shù)作品的郵票化始于20世紀(jì)的文化自覺。例如，意大利將文藝復(fù)興巨匠波提切利的《春》印于郵票，通過鳶尾花紋飾邊框的設(shè)計(jì)，將洛可可式的裝飾性與古典主題放在一起；達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》被多次再版于郵票，她的神秘微笑從盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶，走上日常信封；維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》借郵票的傳播重構(gòu)了藝術(shù)經(jīng)典；莫奈的《花園中的女人》在郵票中以高飽和度色彩呈現(xiàn)，展現(xiàn)了印象派畫家對(duì)光學(xué)的科學(xué)探索?！靶⌒∴]票上竟然印著人們熟悉的世界名畫，特別是印象派大師的畫作，真的很有意思、很新奇?！眳⒂^者吳先生對(duì)記者說。

　　如何在未來的時(shí)代讓集郵更好地發(fā)展下去？“內(nèi)容是永恒的內(nèi)核?！崩罱煺J(rèn)為，應(yīng)該通過展覽等形式，讓更多人關(guān)注郵票，尤其是引發(fā)年輕人對(duì)郵票的興趣。面對(duì)郵票這個(gè)既熟悉又陌生載體，年輕人的好奇或關(guān)注十分重要。

　　李洪源說，希望通過此次展覽，讓更多的觀眾“養(yǎng)眼”，同時(shí)助力建立個(gè)人的美學(xué)體系，提升參觀者的審美情趣、文化內(nèi)涵以及讀書熱情。他說，增強(qiáng)讀書的推動(dòng)力必然會(huì)提升民眾的素質(zhì)。