11月15日，在北京華辰2016年秋季拍賣會中，攝影師杜修賢拍攝并簽名的紀實類攝影作品《1956-1990年攝影代表作品集》以241.5萬元成交，再次刷新了老照片《周旋：影像中的人生》在2011年所創(chuàng)下的國內(nèi)單品最高成拍紀錄。影像作品的市場現(xiàn)狀與價值也再次受到關注。

　　隨著大眾審美多樣化的轉(zhuǎn)變，影像作品正在成為當代藝術品拍賣公司的重要板塊，市場的培育不斷成熟。據(jù)統(tǒng)計，十年來國內(nèi)影像作品共上拍約1.6萬件，總成交額近3.7億元。有藏家指出，影像作品作為一處有待深入開發(fā)的價值洼地，因所具有的歷史價值的惟一性、稀缺性，在未來的藝術品市場交易中前景不容忽視。

　　高價頻出

　　躋身國內(nèi)四大收藏品類

　　上世紀70年代初，拍賣巨頭蘇富比在英國倫敦舉行首場攝影收藏拍賣會，向世界確認了攝影作品的投資價值。中國攝影收藏交易起步較晚，始于20世紀90年代中期。那時候，不僅沒有攝影藝術品的價格參考體系，攝影家也不了解攝影收藏的規(guī)則，不懂簽名版數(shù)、藏品的材質(zhì)和技術要求。2002年，北京“百年印象”畫廊創(chuàng)建，開始代理翁乃強、王文瀾、解海龍、林永惠、王征、楊延康、姜健等重要紀實攝影家的作品，啟動了中國紀實攝影藝術品的一級市場，標志著攝影收藏在中國的起步。

　　2006年是中國攝影市場的一個重要節(jié)點。在當年的紐約蘇富比拍賣中，中國攝影家王慶松的一幅作品《跟我學》以超過31萬美元（約245萬元人民幣）的價格成交。隨后，華辰秋拍在北京舉辦了一場對中國攝影發(fā)展有著深遠影響的影像專場拍賣會，成交額為245.6萬元人民幣，成交率為61%。其中，攝影家解海龍的作品《大眼睛》以30.8萬元拍出，這場具有標志性的專場拍賣，宣告了中國攝影市場的正式亮相。

　　在隨后的2007年，國內(nèi)三大拍賣行相繼開辟了影像專場，不僅博物館、美術館開始介入收藏，民間收藏家也大量涌現(xiàn)，攝影品類不斷豐富，品質(zhì)不斷提高。營銷影像藝術品畫廊遍布全國，市場交易規(guī)則不斷完善。今年秋拍，影像藝術拍賣紀錄的再次被刷新，讓國內(nèi)藏家認識到了影像藝術于收藏領域的價值與潛力。

　　相比國內(nèi)影像收藏，國外市場顯得更為成熟，經(jīng)過40余年的發(fā)展，最終達到一個頂峰。2014年在蘇富比舉行的攝影私藏拍賣中，上拍的175件攝影作品成交率達到了90%，金額達到了2132.5萬美元（約1.3億元人民幣）。對此，美國蘇富比攝影部主席Ddenise Bethel稱，這個收藏在規(guī)模和范圍上前所未有，此次交易也在攝影領域開創(chuàng)極致。

　　據(jù)統(tǒng)計，隨著影像在收藏市場的快速發(fā)展，目前在國際市場，它是位于油畫和雕塑之后的第三類藏品，在中國，正躋身為繼書畫、瓷器、油畫之后的第四大收藏品，這也成為世界藝術市場的總體趨勢。

　　價值特殊

　　市場呈現(xiàn)多元化

　　影像作品以較強的紀實性、歷史性與藝術性記錄了不同時代的人文風貌，反映了不同的意識形態(tài)，借助工藝與科技，形成了獨特的藝術價值。當下，以博物館、美術館、圖書館等為首的公私機構是國內(nèi)影像作品的最大收藏方，其中他們對于紀實攝影甚為偏愛，也使得其成為藏家追捧的對象。而相比公立美術機構，當代影像具有個體性，增添了市場活躍度。除攝影大師級作品外，青年攝影藝術家的作品逐漸成為了市場的后備力量。

　　紀實攝影作品高價位成交在國內(nèi)外藝術市場有很多先例，2012年，佳士得推出的著名攝影家杰夫·沃爾的作品《將死士兵的對話》拍出了2250萬元人民幣的高價。2011年時，老照片《周旋：影像中的人生》已將國內(nèi)影像作品的最高拍賣紀錄推向百萬陣營，成交價達到了218.5萬元。

　　本月，紀實類攝影作品《1956-1990年攝影代表作品集》所取得的最高成拍紀錄，表現(xiàn)出了藏家對影像作品的認可，對影像藝術認知的提升，同時也反映出影像作品整體身價上升的趨勢。有專家指出，紀實攝影由于特有的歷史背景，作品所記錄的系特定環(huán)境某一瞬間，這使得作品具有惟一性，其中蘊藏的人文歷史價值成為市場認可的重要因素。

　　與此同時，影像藝術展覽、影像作品拍賣會頻現(xiàn)，藝術機構、私人藏家的涌入使影像的發(fā)展呈現(xiàn)出了多樣化的態(tài)勢，可發(fā)掘的資源也更為豐富。有專家認為，在影像藝術品交易中，當代藝術備受青睞，老照片和紀實作品也受重視，以審美為價值的作品卻少有關注，此類作品恰恰是具備了收藏投資和懸掛欣賞雙重功能的影像。小眾和高門檻是藝術品市場的一個重要特點，但攝影顛覆了這一傳統(tǒng)理念。

　　對于攝影藝術品的價值，中國攝影著作權協(xié)會理事曾璜提醒，在收藏過程中，藏家需了解紀實類攝影藝術品所具有的藝術品質(zhì)。他指出，影像藝術品的史料價值是其他類型藝術品所不具備的。在中國，影像的史料價值往往“誤導”了藏家，以為收藏攝影就是要收藏攝影的影像價值。然而，收藏通過影像這種媒介所創(chuàng)作出的藝術品才是攝影收藏。再者，紀實性影像藝術品的收藏，不是新聞照片的收藏，也非紀實攝影的收藏，而是用紀實性的手法所創(chuàng)作的影像藝術品。

　　三方監(jiān)管

　　版數(shù)是收藏命脈

　　經(jīng)過十多年的發(fā)展，國內(nèi)影像市場雖快速發(fā)展，但影像類藝術品發(fā)掘程度不如近現(xiàn)代書畫、當代油畫等類別，在過去的十年中一直處于小眾位置，當中原因與其作品制作的性質(zhì)有著直接的關系。

　　據(jù)了解，攝影作品的價格，主要取決于“照片的創(chuàng)作成本”和“創(chuàng)意附加值”。比如，做一套10張作品，每張10個版，共100張，花了10萬元制作成本，如果創(chuàng)意值10萬元，20萬元除以100張，每張就2000元；如果創(chuàng)意特別好，值100萬元，110萬元除以100張，每張平均為1.1萬元。進入了一級市場，則再加上代理經(jīng)營的費用。此外，就是拍賣價位。比如侯波拍攝的不限量的紅色影像，在收藏市場出現(xiàn)之前，大約就是1000元張，2003年“百年印象”將其定為3000元，2006年華辰影像的第一場拍賣以5000元開拍，多以2萬-3萬元成交。

　　除此之外，對不少關注影像作品的藏家而言，難以確定的版數(shù)與總量、作品制作時間、缺乏誠信保障等成為他們最為擔憂的問題。有專家指出，版數(shù)是攝影收藏的命脈，限量也是國際社會對攝影藝術品交易的通行做法，但版數(shù)失控是目前中國影像市場的最大尷尬。包括國外藏家及投資機構現(xiàn)在對中國優(yōu)秀作品不敢輕舉妄動，嚴重制約了影像藝術品市場的發(fā)展。另一方面，攝影藝術家的權益也難有保障，出現(xiàn)了大量法律糾紛。

　　面對藏家的疑慮，2014年中國攝影著作權協(xié)會推出了“攝影作品限量鑒證書”這一認證體系，以規(guī)范攝影藝術品收藏與交易體系。

　　北京商報記者從中國攝影著作權協(xié)會了解到，限量與簽名是“攝影作品限量鑒證書”頒發(fā)的兩個重要條件。作為第三方機構，中國攝影著作權協(xié)會對影像作品實施了登記、備案，供網(wǎng)上查證，促進了作品信息的公開與透明。單件作品只接受一次鑒證，并被給予50年的版權保護?！皵z影作品限量鑒證書”的出現(xiàn)為影像作品在市場中的流通提供了誠信參照，同時為攝影藝術家的利益做出了基本的保障。

　　曾璜認為，中國攝影著作權協(xié)會的措施起到了監(jiān)管的作用，同時，也幫助藏家樹立信心，讓藏家判斷出自己的收藏是贗品與否。