瞿利軍 和田玉籽料秋行掛件　　

　　7月4日，西泠拍賣舉辦的一場“中國當代玉雕大師作品”專場再次讓藏家見證了當代玉雕的市場現狀。一直以來，當代玉雕都是不被大多數人認可的偏門 藝術，甚至“當代”的字眼總讓其與工藝品脫不了干系，整個市場似乎也彌漫著一股商業(yè)氣息。在文化產業(yè)的大格局下，這門延續(xù)數千年的種類應如何兼顧藝術與市 場，做到公平堅守？

　　　難以被認可的“偏門”

　　中國玉文化歷經萬年流變，已經從原玉時代、神玉時代、王玉時代、民玉時代進入了當下的和玉時代。縱觀近些年各地舉辦的玉文化節(jié)及北京的中國國際珠寶展，當代玉雕呈現百花齊放的態(tài)勢。

　　“玉文化是華夏文明的第一塊奠基石，玉自古就是價值連城的珍貴之物，兼具材質和美德于一身，中國人最為迷戀材質類的器物，認為它是增值保值的最佳選擇，而市場熱度也證明了玉文化回歸到一個新的階段?！辟Y深古玉鑒藏家、中國文物學會收藏鑒定委員會理事杜平坦言，除復古類的古典風格外，一些金屬與玉雕結合，比如金鑲玉類的創(chuàng)新作品層出不窮，極具藝術性，受到市場的關注。

　　從歷史發(fā)展來看，玉雕經歷過輝煌的時期，幾度出現盛況。中國玉雕大師、國家級非物質文化遺產項目海派玉雕代表性傳承人翟倚衛(wèi)坦言，當代玉雕在題材、審 美、皮色、工藝上雖無法與前人作同質比較，卻也達到了一定高度。不過從嚴格意義上來講，當代玉雕的藝術水準還有待提高，它在整個主流美術藝術品中有所欠 缺，是不被大多數人認可的偏門藝術。

　　對此，上海市非物質遺產傳承人、江蘇省玉雕大師孫永表示贊同，“改革開放以后，玉雕行業(yè)興旺發(fā)達，但實際上藝術水準高者鳳毛麟角，很多從事玉雕創(chuàng)作的人員都不是正經的科班出身，缺乏對玉深層次的理解，技法只能達到工的層面?！?br/>
　　一般來說，玉雕創(chuàng)作者講究料、工、藝三者結合，創(chuàng)作者開拓思維，將材料為己所用，化腐朽為神奇。

　　“新玉玩的首先是料，但玉不琢不成器，玉料再好，如無良工，與頑石無異?！倍牌秸J為，料、工、藝三者合一，才具有較高的收藏價值，而藝術性是衡量當代玉 雕價值的最高標準。市場現在最看重的是料，只是藝術鑒賞力并不是每個人都具備。翟倚衛(wèi)則表示，當下大多數技工更關注料，對藝術的附加值有所忽略，而且很多 玩玉之人也并不在意玉的本質，而是嘩眾取寵，片面追求皮色。

　　孫永坦言，他一般都會根據玉料的形狀、特點、顏色等進行設計，將傳統(tǒng)文化精髓植入玉雕中來展現作品的內涵。

　　去繁就簡 大器不琢

　　玉種類繁多，可以制成各類把玩件、首飾小件以及體型較大的器物，目前，最受青睞的是佩飾類。一般而言，便于隨身攜帶把玩的玉件最受玩家歡迎，比如玉鐲、手串、掛件。

　　而從紛繁、雜亂的作品中分辨出好壞，挑出最中意、有收藏內涵的玉雕也十分關鍵。

　　“一件玉雕作品能讓你身心愉悅，觸動你的心弦，產生美的感覺，它就值得收藏，至于它是否和你有緣，關鍵要看自身的美學修養(yǎng)。玉雕沒有最好的，世界上也沒 有最好的玉，只有和你最有緣的那塊玉?！倍牌奖硎?，近幾年市場上最受熱捧的是一些被評為天工獎、神工獎的大師級玉雕藝術家的作品，可以說獨領風騷。

　　翟倚衛(wèi)表示，當代玉雕是一個比較特殊的工藝美術門類，玉質在打磨拋光之后產生的美與其藝術本身相匹配很重要，此外，務必保證作者原創(chuàng)，謹防粗制濫造之物，題材、內容也要符合時下的藝術理念，具有獨到的藝術語言、藝術家的自身面貌和風格。

　　孫永則認為判斷的標準十分簡單，只要了解這件作品的文化、藝術含量以及是否為名家雕刻即可?！懊业窨淌瞧焚|的保障?，F在市場上出現很多小作坊生產的東西，它們就像行貨一樣具有連續(xù)復制性，缺乏思想、文化以及藝術表現手法，難有價值?！?br/>
　　這幾年，玉料的價格飛速上漲，亦導致原材料極為珍貴?！叭绻麆?chuàng)作頂級精品，那么，材料的附加值過度偏高就會影響作品本身的成本價，進而對收藏，乃至整個玉雕市場都會造成一定的影響?！钡砸行l(wèi)說。

　　“當下玉料珍貴，已經影響甚至制約了玉雕的藝術創(chuàng)作，沒有人敢隨便冒險將珍貴的料子交給普通玉雕師，上等美玉也只有經過名家之手，才可

　　讓玉還原價值。所以，除大眾貨外，名家大師作品一直在引領市場。”杜平坦言，如果遇到上等玉料，大師在進行藝術創(chuàng)作時，首先會考慮玉料本身材質的安全， 大面積的減地、鏤空、掏膛類，有報廢風險的雕琢都會被減少，而留皮、巧雕、俏色等被靈活運用，去繁就簡、大器不琢是最好的選擇。如此這般，客觀上也影響了 玉雕的隨性藝術創(chuàng)新。

　　孫永將玉雕作品分為純粹的藝術品和商品。藝術品是高端產物，目前大家對其認知有所欠缺，而商品則是喜聞樂見、雅俗 共賞的東西，正在市場上大量流通。如果材料干凈、美觀，幾乎不事雕琢，往往價格很高；還有一種材料本身有臟、裂，不美觀，但是顏色豐富，這時藝術家一般會 通過構思從工藝上體現其價值，而它雖然成為了一件藝術品，但往往會被邊緣化。

　　百花齊放總是春？

　　7月4日，西泠拍賣 舉辦的“中國當代玉雕大師作品”專場，成交額3469.32萬元。在此之前，西泠拍賣已經舉辦過幾屆相關專場，而北京匡時、北京保利也曾在2014年春拍 分別推出過“百業(yè)呈財———當代玉雕大師作品”專場、“琬琰天工——保利春拍懿德軒白玉專場”。從上拍情況看，國內的幾大拍賣公司都曾試水當代玉雕，并且 還曾與玉雕相關企業(yè)進行合作。

　　“當下的玉雕市場很寬泛，既有陽春白雪，也有下里巴人，二者既矛盾又共生，這既是收藏的不同樂趣，也影響著市場的發(fā)展。”在翟倚衛(wèi)看來，雖然當代玉雕不是主流藝術品，但它進入拍賣市場是一個必然的趨勢，說明中國藝術品市場的剛性需求一直客觀存在。

　　然而，拍賣公司雖在逐步試水，但從整體而言，對其投入的精力明顯不如書畫、瓷器等，有些拍賣公司也只是在“單打獨斗”，業(yè)內人士多認為它們表現得不是特別專業(yè)，拍品品質參差不齊，造成一種虛假繁榮。翟倚衛(wèi)表

　　示，目前拍賣市場與私下交易嚴重脫節(jié)，有背離之相，很難確切反映出玉雕成品的價格真相，然而，一個健康的藝術品市場，合理運作、正確引導是逐步走向繁 榮、規(guī)范的必經階段。當然，過度的炒作實不足取，這也給當代玉雕市場留下一個很大的發(fā)展空間，真正沉下心來發(fā)揚這門民族國粹。

　　“現在的玉雕拍賣市場確實存在一些亂象，誰占領了高處，誰就可以掌控局面，所以，拍賣暫時還體現不了當代玉雕的整體價值?！睂O永說。

　　杜平卻坦言，“百花齊放總是春，這都是正?，F象，市場經過大浪淘沙，最后都會留下一枝獨秀的機構進行領軍?！鼻皫啄?，玉雕收藏界可謂大躍進時代，其中雅 賄現象比較普遍，上等玉雕都被用做送禮。而隨著國家反腐的開展，市場進入盤整期，也有的商家選擇了離場?！斑@是激濁揚清之舉，長痛不如短痛，只有回歸到認 識藝術的本源，大家都認識到玉文化的內涵和魅力，再進行玉雕購買收藏時，才是玉文化的春天真正到來的那一天。”

　　公平堅守 良性運作

　　隨著當代玉雕市場的過快發(fā)展，更多的資本開始關注并介入進來，原本氛圍濃厚的藝術氣息漸行漸遠，反而被泛濫的商業(yè)氣息所掩蓋?！叭魏我粋€行業(yè)的發(fā)展都離 不開金融，金融介入玉雕市場能更好地主推玉文化，一個真正的玉雕藝術家是不會受到資本影響的，反而會將資本為我所用，轉化為更好的驅動力?！倍牌桨l(fā)表了自 己的看法。孫永也表示這種現狀確實堪憂，不過當泡沫被擠壓掉、炒作手段被剔除后，市場就會逐步回歸理性。

　　“一個藝術家，要一門心思用于 創(chuàng)作，不要背上歷史的包袱，要讓大眾接受當下的審美，為玉雕市場注入新鮮血液。如果兼顧了許多市場的想法，把思路引導到怎樣快速賺錢、暴富上，就會拖累創(chuàng) 作?！钡砸行l(wèi)坦言，千萬不要讓自己淪為機器，窮于應付，導致作品泛濫、大師泛濫，公平堅守、良性運作方為正道。

　　“玉雕行業(yè)應該擁有自身 風骨才能引領市場，而不是隨波逐流。放眼當今玉雕市場，千篇一律的觀音、佛公、豆莢……如同流水線復制出來，毫無藝術性可言，把珍貴的玉料糟蹋了，實在是 暴殄天物?！倍牌奖硎荆竦窆ぷ髡咧挥胁粩嗉訌娮陨砦幕摒B(yǎng)，才能更好地創(chuàng)作出有靈性的藝術品，而不是千篇一律的工藝品。

　　在文化產業(yè)大格局下，玉雕行業(yè)作為一個產業(yè)又分為無數個個體。孫永呼吁大家遵守道德底線和職業(yè)操守，作為創(chuàng)作者，應該專心致志地搞本職工作，不要通過炒作的手段去賺取商家的利益，正常交割才是對自己和玩家的保護。

　　在杜平看來，未來的玉雕市場會兩極分化，中低端以量取勝，而頂級高端、極品天價玉雕層出不窮，屢創(chuàng)新高，作為標桿會引領市場的走向。