北京11月7日電 (趙穎)作為京劇藝術海外傳播的先驅者，梅蘭芳先生成功地向世界展現了京劇的無窮魅力，創(chuàng)造了梅蘭芳時代。大師遠去，時代不再，近年來京劇藝術突破“走出去”瓶頸也成為傳統(tǒng)藝術對外傳播的當務之急，中國戲曲學院于7日在京召開的第九屆中國藝術管理教育年會暨傳統(tǒng)藝術的對外傳播高峰論壇就此問題展開了深刻的討論。

　　梅葆玖先生為紀念父親梅蘭芳誕辰120周年，歷時一年半的“雙甲之約”全球巡演之路日前于國家大劇院精彩收官。他為“走出去”瓶頸帶來建設性的意見，但因在外地未能參加，梅派弟子劉維代他宣讀了對京劇“走出去”的體會，“這次巡演之所以受歡迎，不僅是我父親在國外藝術的影響力，而是京劇藝術本身的含金量非常高，以其獨特的藝術魅力和不同于當地舞臺演劇的表演風格打動了他們。所以要有一種萬物為我所有的意識，多多接觸其他傳統(tǒng)藝術。我們在固守京劇藝術的傳統(tǒng)之時，也應該創(chuàng)新，但創(chuàng)新要尊重傳統(tǒng)藝術發(fā)展的自身規(guī)律，處理兩者關系非常之重要?！贝送?，梅葆玖先生提到讓年輕人接受和了解京劇藝術，并能在他們的精神生活中發(fā)揮更積極的作用，才有機會在國際舞臺上占據突出的位置。

　　據了解，在梅葆玖的率領下，過去一年半梅派弟子們重走了梅蘭芳當年全球巡演之路。值得一提的是，這次“雙甲之約”不僅登上臺灣舞臺，完成梅蘭芳先生的心愿，還登上美國兩大表演重地——林肯中心與肯迪尼藝術中心的舞臺，《紐約時報》更在當日稱其演出是梅派的“稀世之旅”。

　　據北京京劇院院長李恩杰介紹，這次全球巡演在國外的演出效果比國內好，美國和俄羅斯的一場演出能有100多次掌聲。他說：“首先梅大師在當地已形成了重要影響，一說梅蘭芳京劇團來了，就把我們視為中國藝術最高水平的代表。最重要的一點就是國外演出做了減法，加快故事節(jié)奏，重視一些細節(jié)的處理?！痹谒磥?，現在京劇藝術管理在人才培養(yǎng)體系中有個誤區(qū)就是只注重培養(yǎng)角，而管理人才稀缺。

　　在京劇藝術生存發(fā)展的過程中，戲曲藝術具有曲目舊、受眾少、投入多、收益少、人才培養(yǎng)慢等缺陷，而固守傳統(tǒng)之時要創(chuàng)新更是老生常談的問題。承載傳統(tǒng)戲曲精神的劇目，引領市場而非迎合市場，優(yōu)秀演員的養(yǎng)成，環(huán)境的改善，這些都是京劇生存發(fā)展的要義。而如何改變現狀，讓觀眾重新回到劇場，是當務之急。

　　對于如何將傳統(tǒng)藝術創(chuàng)新，前駐捷克文化參贊張德生給了自己的解答，他以女子十二月坊為例，認為這一組合在創(chuàng)新方面是比較成功的，結合現代音樂發(fā)展的趨勢，由坐到站，由靜到動，突出演出風格；成員年輕亮麗突出特色；精選曲目，所以一出來就給觀眾很深刻的印象。同時，他提到中國戲曲學院跟美國高校合作出演仲夏夜之夢，把莎士比亞的話劇改編成京劇，取得比較好好的效果，我認為這也是非常大膽的嘗試。

　　此次年會以“傳統(tǒng)藝術的對外傳播”為主題，設立“文化多樣性背景中的傳統(tǒng)文化”和“傳統(tǒng)文化對外傳播戰(zhàn)略探索”兩大主題演講模塊，并將持續(xù)至11月9日。(完)