只買貴的 不買對(duì)的 郭慶祥:藝術(shù)界出現(xiàn)審美缺失
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2011-06-02]
郭慶祥在當(dāng)今書(shū)畫(huà)界可謂響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?,他是著名?shū)畫(huà)收藏家,也有人說(shuō)他是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人,而他只給自己一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的稱謂——大連萬(wàn)達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人。十幾年的收藏歷程,不僅讓他成為獨(dú)具慧眼的藏家,還讓他感到身為藏家的一份責(zé)任,一份擔(dān)當(dāng)。
從去年至今,范曾起訴郭慶祥索賠一案,在書(shū)畫(huà)界掀起軒然大波,關(guān)于畫(huà)家與收藏家、原創(chuàng)與復(fù)制、原畫(huà)與行畫(huà)、奸畫(huà)商與行畫(huà)家之爭(zhēng),層層漣漪蕩漾不盡。也正是因?yàn)檫@個(gè)案件讓許許多多的關(guān)注藝術(shù)品收藏的人們對(duì)郭慶祥有了更深層的認(rèn)識(shí),這個(gè)案件也讓藝術(shù)品的收藏者及藝術(shù)品的創(chuàng)作者都多了一份冷靜。
我們關(guān)注的不是案件的本身,而是由此引發(fā)的對(duì)更為廣泛的藝術(shù)投資領(lǐng)域的思考。
本報(bào)《藝術(shù)投資周刊》主編任欽功先生就現(xiàn)在大家共同關(guān)心的焦點(diǎn)問(wèn)題,走進(jìn)了位于國(guó)貿(mào)中心地帶的萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng),走進(jìn)了玥寶齋,采訪了郭慶祥先生——
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“億元時(shí)代”的思考
記者:據(jù)英國(guó)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)消息,中國(guó)藝術(shù)品拍賣總成交額已經(jīng)超過(guò)英、美一躍成為全球第一大藝術(shù)品交易市場(chǎng),郭先生對(duì)此有何見(jiàn)解?
郭慶祥:近幾年,藝術(shù)品市場(chǎng),包括拍賣行交易數(shù)字是否準(zhǔn)確,尤其“億元拍賣”數(shù)字逐漸增多。國(guó)內(nèi)眾多媒體曾經(jīng)呼吁過(guò),要拍賣行拿出稅單,送拍人要拿出個(gè)人所得稅稅單,這才能證明真實(shí)的拍賣數(shù)字,但至今沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。同時(shí),買家也很神秘,這不能不使人懷疑虛假拍賣或送拍方有其它意圖。尤其一些西方國(guó)家的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和國(guó)內(nèi)個(gè)別藝術(shù)品投機(jī)商也在忽悠和愚弄國(guó)人,因?yàn)樗麄円恢毕胝加兄袊?guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)。中國(guó)上世紀(jì)60年代出生的畫(huà)家,已經(jīng)變成他們的工具,讓你畫(huà)什么題材就畫(huà)什么題材,尤其是丑畫(huà)中國(guó)人的作品。他們從上世紀(jì)90年代初期就開(kāi)始陸續(xù)囤積大量的當(dāng)代油畫(huà)作品。這些西方經(jīng)紀(jì)人和國(guó)內(nèi)的投機(jī)商們,就想達(dá)到一箭雙雕的目的:一方面他們要達(dá)到文化侵略及政治滲透的目的。通過(guò)藝術(shù)滲透,顛覆我們民族的文化價(jià)值觀,國(guó)內(nèi)的投機(jī)商恰恰成了他們的幫兇。另一方面,他們用幾十年的時(shí)間囤積了大量的中國(guó)畫(huà)家的“當(dāng)代油畫(huà)作品”,通過(guò)歐洲和香港等地的拍賣行進(jìn)行爆炒,近幾年又滲透到國(guó)內(nèi)進(jìn)行爆炒,最后再讓我們中國(guó)人買單,實(shí)現(xiàn)他們的經(jīng)濟(jì)利益。
中國(guó)的投機(jī)商,現(xiàn)在大肆宣傳要學(xué)尤倫斯在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成功經(jīng)驗(yàn),就是讓人們覺(jué)得:他們?cè)谥袊?guó)拋售的那些丑化中國(guó)人的和血腥的打著自由、個(gè)性的招牌的“當(dāng)代作品”,好像在國(guó)際、國(guó)內(nèi)市場(chǎng)很火爆。其實(shí)不然,我告訴大家,這些都是騙局和圈套。因?yàn)橛葌愃乖趲啄昵耙呀?jīng)大量拋售了他之前收藏的中國(guó)古代的繪畫(huà)作品,所得資金用來(lái)炒作、維護(hù)他并不成功的丑化中國(guó)人的、血腥的、打著自由、個(gè)性招牌的中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)作品。現(xiàn)在又開(kāi)始大量高價(jià)拋售這些作品,目的還是想叫中國(guó)人買單。我們中國(guó)人不會(huì)上當(dāng)?shù)?,因?yàn)槲覀冊(cè)缇涂创┝怂麄兊年幹\詭計(jì),我們中國(guó)人是有智慧的。我們不要盲目崇拜西方,尤其是他們所謂的“投資神話”。就像美國(guó)人1997年搞的亞洲金融風(fēng)暴一樣,在別的國(guó)家能得逞,到了中國(guó)就不靈了,他們失敗了。所以尤倫斯打著收藏家的旗號(hào),利用中國(guó)市場(chǎng)暫時(shí)出現(xiàn)的審美缺失現(xiàn)象,來(lái)鉆中國(guó)人的空子,想大撈一把,實(shí)際上他是失敗了。我們當(dāng)然不能學(xué)他,因?yàn)樗且粋€(gè)地地道道的投機(jī)商。我們要時(shí)刻警惕尤倫斯及國(guó)內(nèi)的投機(jī)商,不要上他們的當(dāng)。無(wú)論尤倫斯還是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的投機(jī)者都在打著收藏家的旗號(hào),其實(shí)他們不是真正的收藏家,他們是在搞資本運(yùn)作和概念炒作。尤倫斯和投機(jī)商并不關(guān)心藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值,他們關(guān)心的是市場(chǎng)利益,因此他們根本買不到真正的有價(jià)值的藝術(shù)品。但我也承認(rèn),因?yàn)榉N種原因,的確造成了我們藝術(shù)界出現(xiàn)了審美缺失的怪現(xiàn)象。投機(jī)商們想借此機(jī)會(huì)大撈一把,我看沒(méi)門(mén)兒。
現(xiàn)在有些人認(rèn)為,我們國(guó)家已經(jīng)進(jìn)入了“盛世收藏”的時(shí)代,我不這么認(rèn)為,我們國(guó)家不僅沒(méi)有進(jìn)入“盛世收藏”的時(shí)代,而且就美術(shù)界來(lái)說(shuō),是一個(gè)模糊、麻木的時(shí)代。當(dāng)然,投資藝術(shù)品是件好事,但投資者一定要將資金投到真正的藝術(shù)品上,只有這樣才能投資成功。據(jù)我了解,國(guó)內(nèi)真正有實(shí)力的企業(yè)和個(gè)人還沒(méi)有大量進(jìn)入“尤倫斯們”忽悠的藝術(shù)品收藏市場(chǎng),因?yàn)樗麄兒苌髦?。我還認(rèn)為,國(guó)家的綜合國(guó)力還不允許藝術(shù)品交易占據(jù)國(guó)民生產(chǎn)總值很大的份額。藝術(shù)品投資及收藏一定要感性認(rèn)識(shí),理性收藏。不過(guò)可以肯定的是,中國(guó)已經(jīng)成為了全球最矚目的藝術(shù)品投資市場(chǎng)之一。隨著民間財(cái)富的快速增長(zhǎng)和游散資金的充沛,國(guó)內(nèi)有限的投資渠道與龐大的投資群體形成了明顯的反差。面對(duì)通脹壓力、房地產(chǎn)限購(gòu),以及股票市場(chǎng)長(zhǎng)期走熊的經(jīng)濟(jì)環(huán)境,人們開(kāi)始對(duì)藝術(shù)品投資給予無(wú)限熱情,越來(lái)越多的資金可能會(huì)逐漸轉(zhuǎn)入日益興旺的藝術(shù)品市場(chǎng)。但同時(shí),國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的投機(jī)成分也在日益增大,市場(chǎng)泡沫、市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)日益凸顯。
記者:據(jù)說(shuō)是陳逸飛先生帶您進(jìn)入中國(guó)油畫(huà)的拍賣市場(chǎng)的,您卻沒(méi)有收藏他的作品。5月24日中國(guó)嘉德油畫(huà)雕塑專場(chǎng)拍賣會(huì)在北京國(guó)際飯店開(kāi)錘,陳逸飛先生的的代表作《山地風(fēng)》以8165萬(wàn)元成交,創(chuàng)造了中國(guó)油畫(huà)拍賣的世界紀(jì)錄,對(duì)此您有何感想?有什么心里話要對(duì)仙逝的陳先生說(shuō)?
郭慶祥:是的,我和陳逸飛是很要好的朋友。記得在上世紀(jì)90年代中期,是他帶我走進(jìn)了嘉德的油畫(huà)拍賣場(chǎng)。但朋友是朋友,藝術(shù)觀點(diǎn)是藝術(shù)觀點(diǎn)。對(duì)待藝術(shù),我一直持嚴(yán)肅和認(rèn)真的態(tài)度。陳逸飛很了解我,他也贊成我對(duì)其作品直言不諱的看法,我從來(lái)沒(méi)收藏過(guò)他的作品,因?yàn)殛愐蒿w早期在海外,曾在博物館干過(guò)油畫(huà)修復(fù)工作,有很扎實(shí)的西方古典油畫(huà)的功底,因此,他以后的作品始終未脫離古典繪畫(huà)的形式和表現(xiàn)技巧。雖然他畫(huà)了一些國(guó)內(nèi)水鄉(xiāng)的題材的畫(huà)、創(chuàng)作過(guò)民國(guó)仕女或西藏系列的人物作品,但我認(rèn)為他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的認(rèn)知水平還停留在數(shù)百年前的西方繪畫(huà)語(yǔ)境之中。陳逸飛花太多的精力去搞其它商業(yè)行為了,包括他自已繪畫(huà)作品的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng),他根本就沒(méi)有時(shí)間去搞藝術(shù)探索。所以,朋友是朋友,藝術(shù)是藝術(shù),我是很分明的,這就是我不收藏陳逸飛作品的理由。作為朋友我也勸說(shuō)過(guò)他,搞服裝、搞電影會(huì)分散許多精力,搞藝術(shù)不能分心,他卻說(shuō)搞服裝、搞電影也是在搞藝術(shù)。不過(guò),他也向我保證60歲以后一門(mén)心思搞繪畫(huà)創(chuàng)作,其它的工作一律不做,可惜他沒(méi)能等到那一天。今天陳逸飛作品的高價(jià)成交,純粹是一種利益集團(tuán)的商業(yè)投機(jī)行為,并不代表陳逸飛作品的真實(shí)的藝術(shù)價(jià)值。
敲醒藝術(shù)品投資市場(chǎng)的警鐘
記者:近年,中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)起云涌,從黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》到張大千的《愛(ài)痕湖》,再到剛剛落錘的齊白石的《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》,過(guò)億的中國(guó)藝術(shù)品已經(jīng)不是稀罕,業(yè)內(nèi)也大呼,中國(guó)藝術(shù)品的“億元時(shí)代”已來(lái)臨!郭先生對(duì)這一藝術(shù)市場(chǎng)新時(shí)代的到來(lái)有何看法?
郭慶祥:大家想一想,好的作品會(huì)越拍越多嗎?真的藝術(shù)品會(huì)越拍越多嗎?看看各大拍賣行的征集作品圖錄就知道了,1993年一次拍賣最多一本或兩本作品圖錄,而現(xiàn)在每一次拍賣已經(jīng)達(dá)到幾箱作品圖錄,這可能嗎?藝術(shù)品能越拍越多嗎?收藏家都不收藏了嗎?難道中國(guó)今天的拍賣市場(chǎng)真的變成了投資者和投機(jī)商的舞臺(tái)了嗎?當(dāng)然,真正的收藏家根本就沒(méi)有退出藝術(shù)品市場(chǎng),他們瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)收藏真正的,有藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品。因?yàn)橥稒C(jī)商不懂,所以投機(jī)商是買不到有價(jià)值的藝術(shù)品的。說(shuō)實(shí)話,我對(duì)近些年冒出的天價(jià)拍賣早就麻木了。其實(shí),看似浮華的拍賣市場(chǎng),其背后隱藏著許多不為人知的秘密。是真實(shí)的拍賣交易,還是為了吸引更多資金進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)而人為設(shè)計(jì)的市場(chǎng)繁榮假象?誰(shuí)也說(shuō)不清楚!但它們肯定是一場(chǎng)虛假的資本游戲。今天,齊白石、張大千的作品越拍越多,每年呈遞增態(tài)勢(shì)。高價(jià)競(jìng)拍到作品的買家都很神秘。所以,當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)是一邊“講故事”,一邊“霧里看花”。建議拍賣數(shù)據(jù)的公布,應(yīng)該有稅務(wù)部門(mén)的參與,像這樣高價(jià)位作品的交易,其稅額是很明確的,如果交易額沒(méi)有得到稅務(wù)部門(mén)的驗(yàn)證而對(duì)外公布,可能有愚弄廣大民眾和投資者之嫌。一些投機(jī)商公開(kāi)宣稱原先他花幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)元買的藝術(shù)品,現(xiàn)在已經(jīng)幾千萬(wàn)甚至上億元出手了,似乎證明了其投資的成功。在拉高藝術(shù)品價(jià)格后,吸引更多的投資人入場(chǎng),讓不明真相的后來(lái)者為更多的作品買單。聽(tīng)說(shuō)還有一些藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu),正為旗下的作品做打包上市的準(zhǔn)備,現(xiàn)在拉高價(jià)格,就是為了作品上市后套取暴利。這些現(xiàn)象,不得不令我們?nèi)ド钏肌?br/>
可能有人說(shuō)現(xiàn)在是一個(gè)資本逐利的時(shí)代,是經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)著藝術(shù)品市場(chǎng),人們關(guān)心的不是藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值,而是一個(gè)個(gè)能帶來(lái)利益的“符號(hào)”?!爸毁I貴的,不買對(duì)的”正是當(dāng)下某些拍賣活動(dòng)的真實(shí)寫(xiě)照。如一些“尤倫斯們”前幾年瘋炒當(dāng)代藝術(shù)品,拉高一些作品價(jià)格成為天價(jià),隨后逐步高價(jià)位出貨,最后清倉(cāng)拋貨走人。這才是他們的目的。留給國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的又是什么呢?我認(rèn)為這些惟利是圖、擾亂市場(chǎng)的行為,直接導(dǎo)致了國(guó)人對(duì)藝術(shù)審美的偏離和缺失,也影響了一些畫(huà)家的創(chuàng)作,更為嚴(yán)重的惡果就是藝術(shù)院校的學(xué)生也為了迎合一些投機(jī)者的口味,失去自我而惡搞藝術(shù),混亂了藝術(shù)審美和文化思想,他們成了“尤倫斯們”和投機(jī)商的工具,長(zhǎng)此以往,嚴(yán)重影響了人們的審美觀念,這樣下去中國(guó)還有藝術(shù)嗎?中國(guó)的文化復(fù)興只能成為空談。
說(shuō)到這里,我認(rèn)為有一點(diǎn)必須闡明,那就是我們的美術(shù)教育。美院的部分學(xué)生和部分畫(huà)家缺乏獨(dú)立思想性,也缺乏文化素質(zhì)和綜合能力,他們永遠(yuǎn)不能成為藝術(shù)家,只能成為工匠。因?yàn)樗囆g(shù)家一定要有思想和修養(yǎng),而他們的作品大部分是抄襲西方的,在內(nèi)容上、形式上、技法上都在抄襲。因此,他們很容易成為尤倫斯和國(guó)內(nèi)投機(jī)商的工具,他們沒(méi)有藝術(shù)可談。
還有,現(xiàn)在很多人認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)及拍賣行炒作的畫(huà)家多、假畫(huà)多,這是為什么?我說(shuō)這是因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)已經(jīng)被一些造假者占領(lǐng)了。今年央視的3.15節(jié)目不是曝光了鑒定專家明知贗品卻開(kāi)出真品鑒定書(shū)的知假造假事件?為了錢(qián),專家可以成為造假者的幫兇;通過(guò)錢(qián),造假者已成為行業(yè)專家。在利益面前與一些造假者相比,專家都成外行了,哪有什么權(quán)威性?所以,現(xiàn)在確真無(wú)疑的藝術(shù)品是越來(lái)越少了,我們收藏者或投資者一定要認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。
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