文\王璜生

這兩天正在準備今年“上海當代藝術博覽會”的學術研討會發(fā)言，侯瀚如組織這事，說主要談當代藝術的收藏問題，列了好些論題;恰好，今天我應邀為一個機構評估其當代藝術的收藏，這一機構當代藝術藏品極具數(shù)量和質(zhì)量，其藏品可以說構成的一部較為完整的中國當代藝術史。在這思考發(fā)言的重點和評估當代藝術收藏的過程中，我想到了這樣一些藝術收藏與文化性關系的問題。

一，當代藝術本身構成和體現(xiàn)了中國當代的文化性。當代藝術從藝術創(chuàng)作、藝術觀念和精神、藝術方法包括多學科跨學科的方式、當代藝術的批評和理論方式、當代藝術的評價體系和運作方式，以及當代藝術所關注的對象主體—--人與社會、人的精神和行為、社會的政治、經(jīng)濟、人文等的形態(tài)，這一切構成了當代藝術的文化性。

二，當代藝術的收藏本身就是一部文化史的書寫，這體現(xiàn)在它構成的過程和結(jié)果。它如何選擇藝術家和作品，如何與藝術家達成精神和物質(zhì)上的默契和契約，如何結(jié)構一個收藏的結(jié)果，又如何在這樣的過程中產(chǎn)生種種陰差陽錯的變化和修正····，這形成了富于文化性的當代藝術收藏的結(jié)果和歷史。

三，如何看待和理論當代藝術及收藏，這是一種當代文化性的體現(xiàn)。批評是影響藝術創(chuàng)作、引導收藏和收藏判斷的重要因素之一。

四，對收藏過程和結(jié)果的批評和研究，體現(xiàn)著一種當代的文化性。如為什么會在某個特定的時期收藏了某一位藝術家這一類的作品，或什么原因?qū)δ骋晃凰囆g家的作品大量地收藏而忽略另外的藝術家或另外的作品，藝術家作品的藝術史價值和市場價值的關系是怎樣，收藏機構與藝術家個人的情感關系，藝術家的策略或收藏機構的策略，市場和經(jīng)濟環(huán)境的影響等等，這其實是很有意思的文化現(xiàn)象。

五，收藏機構和收藏策略、收藏體系，也是構成當代文化性的一個重要方面。這其實體現(xiàn)了作為政府、區(qū)域文化的態(tài)度、方向和價值取向，這種態(tài)度和價值取向正是一個社會和歷史時期的文化性表現(xiàn)。

反觀中國當代藝術收藏的狀況，其市場化傾向、雜亂狀態(tài)、曖昧態(tài)度和焦躁情緒正是中國當代文化性的體現(xiàn)。

首先，我們很難在我們的當代藝術創(chuàng)作中獲取當代文化的精神氣質(zhì)，雖然，我們很難說清中國當代文化的精神氣質(zhì)的具體狀態(tài)，但是我們很難認同當下的這種市場化傾向、雜亂狀態(tài)、曖昧態(tài)度和焦躁情緒是我們時代的文化氣質(zhì)。

其次，我們的學術失范、批評缺席、知識的市場化，使我們的當代藝術收藏處于一種泛文化的狀態(tài)中，缺乏文化的主體性、建設性。

再就是當代藝術收藏主體包括政府、機構、個人，無法形成有機的層次和體系，無法構成當代文化的整體性，這將對中國當代藝術的有機發(fā)展影響極大。