今春3月以來，從紐約、香港到北京，蔡國強、張曉剛、徐冰、岳敏君、曾梵志這些出生于1960年前后的中國當代藝術家，都有作品以高價在拍賣場上成交。在今年的春拍中，張曉剛《血緣：同志第120號》成拍價809萬元、方力鈞《No．8》345萬元、曾梵志《面具》275萬元……

　　這樣現象并非偶然。這批以劉小東等為代表的“新生代”及以岳敏君等為代表的“玩世現實主義”風格，再擴展到“政治波譜”的畫家被人們關注已久，尤其是在國外，很多重要的博物館或美術館在十幾年前就開始收藏他們的作品，因此當他們的作品出現在國際拍賣市場上時，已經達到了一定的價位。這些人成為了中國當代藝術市場的中堅。這種變化本身折射出收藏者的審美心態(tài)的轉變。

　　就作品風格而言，出生在1960年前后而在90年代初形成影響的以劉小東為主將的“新生代”，不再追求宏大敘事，開始關注身邊的人和事，近距離地觀察生活和表現生活。之后的“玩世現實主義”“政治波譜”均可以視作另一種方向的拓展。這些主題的作品在拍賣場上的火熱正表現出國內收藏者開始對這些突破集體主義、精英話語的作品表示欣賞。

　　此外，北京榮寶拍賣油畫部經理武勁注意到，在這次榮寶春拍中，有收藏者在購買羅中立，岳敏君的作品后，還拍走了馬堡中及何森這些“后新生代”的代表作。按中央美院尹吉男教授的闡釋，所謂“后新生代”指的是1970年前后出生的藝術家，主要以《新銳的目光》畫集中所收錄的畫家為代表。他們對西方藝術史理解得更為全面，有自己的理論見解，他們中的很多人不再局限于傳統(tǒng)的藝術語言和材質。

　　在今年春拍市場上表現活躍的毛焰、季大純、何森，夏俊娜等都屬于此列，他們的作品已經上升至幾十萬元／幅不等的價位。

　　無疑，“后新生代”的作品已經越來越“貴”，也許五年之后，他們會成為今天的張曉剛，但誰將是五年之后的夏俊娜呢?獲得關注更多的是1970年代和1980年代出生的群體。馬軻、韋嘉、熊宇，這些“新秀”已經開始在學術層面獲得認可，藝術市場離他們并不遙遠了。

（信息來源：中國新聞周刊）